Движения кисти и предплечья, рисующие схему тактирования, как бы нанизываются на эту основную линию, определяющую направление фразы. Важно помнить, что целостное движение руки является для фразировки, для выражения музыки моментом определяющим, первичным, а тактирующее движение – сопутствующим, вторичным. Исходя из этого, надо очень осторожно пользоваться движением предплечья и плеча, так как слишком большое движение тактирования, резкие и сильные толчки могут легко разорвать единство музыкальной линии. В мелодии «брать» звук подбирающим движением и «переносить» его. Показывать направленность мелодии жестом «приглашение» («сюда»). Пользоваться движением «сюда» при показе опорной точки фразы.
Описанные здесь выразительные приемы дирижирования, конечно, нельзя рассматривать как нечто готовое, раз навсегда заданное. Механическое перенесение руки в высокую или низкую позицию, уменьшение или увеличение жеста не даст требуемого результата, если не будет органически вытекать из исполняемой музыки. Любой жест, не оправданный изнутри, т.е. душевно не пережитый и телесно не поддержанный, есть пустая формальность, не имеющая никакого значения.
Достоинство или недостаток любого дирижерского движения определяются в первую очередь тем, насколько движение целесообразно, насколько оно соответствует данному произведению, данному автору, данному стилю. Поэтому единственно верный путь в работе над выразительностью жеста заключается в глубоком постижении стиля и характера произведений, в отборе и отшлифовке тех дирижерских средств, которые соответствуют музыке, исполнительским задачам и индивидуальным особенностям дирижера