Для убедительного показа штрихов очень важно выработать в руке ощущение «звука». Выразительность дирижерского жеста в большой мере связана с этим ощущением.
Ф р а з и р о в к а и ж е с т. Фразировка в полной мере поддается пластическому выражению в силу таких ее свойств, как звуковысотная направленность, ладовая сопряженность, ритмическая обозначенность. Задачи дирижера – выявить и показать тенденцию устремления, тяготения и сопряжения звуков, связать их во фразу, выразить логику мелодического развития, чтобы у музыкантов возникло единое ощущение исполнения.
В дирижерской жестикуляции наглядно должны воплощаться степень напряжения мелодии и характер ее развития. При повышении мелодической линии естественно будет возрастать и напряженность дирижерских движений, большая их опорность, а может быть и вязкость. Напротив, снижающийся уклон мелодической линии потребует от дирижера некоторого ослабления движений, меньшую их опорность, а может быть, и вязкость.
Одной из сложных проблем дирижирования является отражение в жесте непрерывности музыкального развития, связей между звуками. Сложность состоит в противоречивости технической и художественной сторон дирижерского искусства. Тактирование, которое лежит в основе руководства ансамблем и является средством достижения точности совместной игры, не только не помогает, но и мешает непрерывности течения музыки. Подчеркнутое ударом ауфтакта обозначение долей и обособленный их показ, обусловленный дирижерской сеткой, лишь расчленяют музыкальную ткань. К тому же неизменная структура тактирования с ее постоянством сильных и слабых долей и равномерно повторяющимися движениями сама по себе противоречит развитию динамики и, естественно, препятствует отображению в жесте устремленности, направленности, текучести. Поэтому особую важность для дирижера приобретает нахождение приемов, способствующих преодолению недочетов тактирования, действий, отображающих связи между отдельными тактами и сам процесс интонирования музыки.
Под интонационными, смысловыми связями подразумевается взаимосвязь звуков, объединенных музыкальной мыслью, которая существует не только между звуками, соединенными legato, но и между звуками, исполняющимися отрывисто и разделенными паузами. Она может быть непосредственной между смежными долями такта и соседними звуками и более отдаленной между отдельными построениями, тактами. Наиболее просто она воплощается при дирижировании кантиленой, где связность жеста обусловливается характером музыкального образа. Применяемый для выражения кантилены жест характеризуется непрерывностью переходов одного движения в другое, закругленностью и мягкостью. Но само по себе отображение связности еще не передает главного – внутренней динамики движения музыки. Даже при связном исполнении фраза может прозвучать статично. Дирижеру важно передать в жесте не только соединение долей между собой, но и введение их в один непрерывно движущийся поток, стремящийся к определенной цели.