Чтобы показать crescendo, распространяющееся на одну долю, достаточно расширить ауфтакт, придав замаху направление в сторону, обратную от доли, на которую приходится усиление звука. Лучше всего длительное crescendo начинать не с увеличения амплитуды движения, а с усиления его внутренней насыщенности, приберегая самые активные средства к концу. Интенсификации жеста без его увеличения можно добиться разными средствами:
1) приближением руки к корпусу в начале crescendo (как бы спружинивание перед последующим энергичным действием);
2) постепенным усилением удара;
3) постепенным повышением уровня тактирования.
Лишь после того, как эти средства будут исчерпаны, можно переходить к последовательному увеличению массы жеста, вертикали, а затем и горизонтали тактирования.
Гораздо сложнее только с помощью изменения амплитуды жеста передать длительное нарастание или убывание звука. Обычно дирижеры преждевременно достигают предельного объема жеста, что приводит к столь же преждевременному достижению предельной силы звука. В этом случае особенно важна экономия дирижерских средств. Длительное diminuendo достигается главным образом уменьшением амплитуды и интенсивности движений, приближением руки к корпусу и понижением плоскости тактирования. Большое значение в показе diminuendo имеет выразительный жест левой руки.
Исполнители, как правило, неохотно реагируют на жесты дирижера, показывающие ослабление звука. Поэтому иногда уместно прибегать к некоторому преувеличению выразительных средств. Большое значение для яркого и легко усвояемого показа динамики имеют выразительные образные жесты, прототипом которых являются движения, встречающиеся в повседневной жизни. Для передачи diminuendo часто применяются отстраняющий, отказывающий, отрицательный жесты. Для показа crescendo естественно использовать образный жест, требующий увеличения громкости. При этом кисть должна быть раскрыта и обращена ладонью вверх.