С. А. Казачков в работе «Дирижерский аппарат и его постановка» дает следующие рекомендации по методике самостоятельной работы над дирижерской техникой.
- Не дирижируйте тем, что внутренне не слышите, что не можете сами убедительно спеть или сыграть на каком-либо инструменте.
- Проштудируйте голосом все партии изучаемой партитуры и добейтесь их правильного музыкального и вокального исполнения.
- Освоив партитуру певчески, примитесь за ее исполнение на фортепиано, отмечая все фактурные сложности, изменения темпоритма, динамики, выполняя в точности все штрихи, фразировку, цезуры, кульминации и т.д.
- Проследите внимательно за тем, как вы поднимаете руки над клавиатурой, чтобы взять тот или иной аккорд или сыграть какую-нибудь фразу, как в связи с этим прикасаетесь к клавиатуре, как снимаете руку, чтобы перейти к следующей фразе, и вы поймете, что все это – дыхание, аналогичное певческому, управляемое теми же законами музыки и физической природы.
- Чем точнее отшлифуется дыхание на фортепиано, тем лучше прозвучит партитура на инструменте и тем вернее будет найден нужный дирижерский взмах.
- Тщательно проанализируйте партитуру, которую собираетесь дирижировать. Выясните точное значение каждого знака, каждой ремарки. Выучите партитуру наизусть. Умение записать ее по памяти – это самый верный способ убедиться в том, что она выучена досконально.
- Когда возникнет точное и рельефное слышание музыки, мускульное (через пение и игровое движение на инструменте) ощущение ее дыхания, звукоизвлечения и звуковедения, можно приступить к работе над развитием музыкально-слуховых представлений.
- Смело, и непосредственно выражайте свой замысел, как подсказывают внутреннее ощущение, интуиция и имеющийся опыт. Но если вдруг появляется затруднение и необходимый жест не находится сразу, сам собой, постарайтесь вызвать его своим внутренним зрением как пластический образ звучащей в вас музыки;
- Не забывать при этом, что дирижер не драматический актер и не балерина, что его движения должны не иллюстрировать музыку (как бы выразительно это ни делалось), а вызывать ее. Каждый ваш жест есть волевой импульс, адресуемый исполнителям и требующий от них конкретного музыкально-исполнительского действия.