В процессе вокально-интонационного изучения партитуры с помощью камертона, без поддержки инструмента, у учащегося возникают соответствующие музыкально-слуховые представления, происходит подготовка дирижерского аппарата к исполнению. Безусловно, музыкально-образные представления дирижера формируются на основе механизмов внутреннего слуха и внутреннего пения. Вот почему выдающийся дирижер А. М. Пазовский так категорически утверждает, что «только тот дирижер, кто до момента непосредственного воспроизведения музыки умеет свободно слушать и слышать ее своим внутренним слухом, кто умеет целостно мыслить партитурой, интонируя про себя все заключенные в ней богатства выразительных средств».
У дирижера музыкально-слуховые представления являются действенным фактором развития музыкально-образного мышления и находятся в тесной связи с движениями.
Освоив партитуру певчески, можно приступать к ее исполнению на фортепиано. Инструментальное освоение партитуры помогает освоению хорового произведения, а также является необходимым условием для показа его перед хором. (Методы самостоятельной работы заимствованы из опыта инструменталистов, в частности пианистов.) Особое внимание уделяется выявлению особенностей партитуры как хорового сочинения, стремлению приблизить фортепианное исполнение к реальному хоровому звучанию. При этом необходимо постоянно сравнивать фортепианное звучание с воображаемым хоровым, исполнять партитуру «по хоровому», ощущая вокальную специфику хора. С целью максимального приближения звучания музыкального инструмента к хоровому звучанию необходимо следить за тем, чтобы партитура исполнялась компактно, с опорой на звучание басовой партии. Играть надо, предельно связывая звуки, стараться играть глубже, равноценно подавая и другие голоса. Чтобы добиться связности, следует играть партитуру без педали, для чего необходимо подобрать наиболее целесообразную аппликатуру и ощущать дробление каждой длительности, а также распределить нотный материал между правой и левой рукой.
Хоровые партитуры без сопровождения исполняются на фортепиано двумя руками. В однородных хорах правая рука играет партию высоких голосов, левая – низких. Когда хор смешанный, то правая рука исполняет партии сопрано и альтов, левая – теноров и басов. Партию теноров надо играть на октаву ниже, чем написана в нотах. В случаях, когда расстояние между двумя голосами, которые исполняются одной рукой, превышает октаву, партия одного голоса переходит во вторую руку. Параллельное восходящее движение сопрано, альтов и теноров исполняется правой рукой, а самостоятельный бас – левой; общее движение альтов, теноров и басов – левой рукой, а сопрано – правой.